氣志團Do樂: 『SIX SENSES』ﾕﾆｯﾄ解説

氣志團Do樂: 『SIX SENSES』ﾕﾆｯﾄ解説

2007/03/12

『SIX SENSES』ﾕﾆｯﾄ解説

前作『愛羅武勇』から約1年5ヶ月ぶり､氣志團5枚目となるｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑが遂にﾘﾘｰｽされる｡
その名も『SIX SENSES』!
ﾀｲﾄﾙから察知できるように､6人のﾒﾝﾊﾞｰがそれぞれｿﾛ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄを結成し､作詞･作曲･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽを担当｡
各々が渾身の3曲を持ち寄り､互いの霊感ﾔﾏ勘第六感をｶﾞﾁﾝｺでぶつけ合うという､氣志團版『ﾎﾜｲﾄｱﾙﾊﾞﾑ』とでもいうべき作品集が完成した｡
ﾙｰﾙは､?ﾒﾝﾊﾞｰの重複は禁止､?互いの音楽作りにはﾉｰﾀｯﾁ､といったもので､あとはそれぞれの完全自由行動｡自分の趣味をひたすらに追求するものあり､新しい音楽ｼﾞｬﾝﾙにﾁｬﾚﾝｼﾞするものあり､まったく予想外の奇行にうって出るものあり､ﾒﾝﾊﾞｰの個性があらためて浮き彫りになる､とんでもなくﾊﾞﾗｴﾃｨ豊かな作品になった｡
木更津ｻﾘｨcolophonyThe Beauty ColosseumTommy & The Bonjaskysﾗﾝﾏとなかまたち早乙女ﾆｺﾗｲ堂これらが1枚のｱﾙﾊﾞﾑに濃縮されているのだから､これほど贅沢なことはまたとないだろう｡そしてｱﾙﾊﾞﾑのﾗｽﾄを飾るのは､ｵｰﾙ･ｵﾌﾞ･氣志團による『The ｱｲｼﾃﾙ』(ｱﾙﾊﾞﾑ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ)｡
ｽｶ調のｱﾚﾝｼﾞが陽気に､にぎやかに､この祭りのようなｱﾙﾊﾞﾑを締めくくってくれる｡
2006年8月の氣志團万博後､限りなくﾆｰﾄに近い状態を送っていた氣志團｡2007年の幕開けを飾る『SIX SENSES』は､この間たまりにたまった欲求やｽﾄﾚｽや制作意欲を思いっきり発散する､総決算のようなｱﾙﾊﾞﾑだ｡
迷わず行けよ､行けばわかるさ｡氣志團はいま､新しい扉を開こうとしている!

ﾆｺﾗｲ堂とは､お茶の水の名所となっている2階建てのﾄﾞｰﾑ型大聖堂である｡なぜ､そのﾆｺﾗｲ堂を自分のﾕﾆｯﾄ名に取り入れたのか?
｢取材拒否｣を貫いているため､すべてが謎に包まれている早乙女光のｿﾛ･ﾕﾆｯﾄ､早乙女ﾆｺﾗｲ堂だが､これがまた聴けば聴くほど謎が深まるような問題作だ｡｢ｳｶﾞｫｰｰ｣という獣の咆哮と､やたら土着的なﾊﾟｰｶｯｼｮﾝのﾘｽﾞﾑで始まる『らいおん』は､百獣の王ﾗｲｵﾝが獲物を狙ってｱﾌﾘｶの大草原を練り歩く､その情景を再現したようなｻﾌｧﾘﾊﾟｰｸ系ｲﾝｽﾄ｡
｢ｳｫ？？ｳｫ？？｣とか｢ｳｯ！ﾊｯ！｣とかいう原住民風のｺｰﾗｽが､ｻﾊﾞﾝﾅの熱い風を感じさせる1曲だが､なぜこんなにもｱﾌﾘｶなのか?
『う“ぇいんｳﾞぇいん』は､いなたい4つ打ちのｱｼﾞｱﾝ･ﾊﾞｳﾝｽ･ﾋﾞｰﾄ｡
しかし｢う“ぇいんう“ぇいん VEI？ん琶彝n BE淫ｳﾞぇい？ん｣という歌詞(なんとこれが全歌詞!)は､明らかに正気な人のものではない｡
そもそも｢ｳﾞぇいん｣っていうのは一体なんなんだ?
そして『おつかい』は一転して､ﾊｰﾓﾆｶひとつで切なく奏でられる夕焼けとあぜ道の愛唱歌｡聴く人を100%優しい気持ちにさせる素朴なｲﾝｽﾄ曲だが､なぜこの曲が『う“ぇいんｳﾞぇいん』と同じ作者から生まれるのか？
やっぱり謎だらけだ｡今回のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを､なぜか｢＄15｣の値札が貼られた笛を購入することからｽﾀｰﾄさせた光｡数年ぶりに愛用のﾍﾞｰｽを引っ張り出し､ﾍﾞｰｼｽﾄとしての腕も披露してくれる彼だが､｢いちばん好きなのは光のです｣(白鳥松竹梅･談)という声が上がるように､実はｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰとしての秘められた才能を垣間見せてくれる｡自由だ｡早乙女ﾆｺﾗｲ堂は､あまりに自由すぎる｡
謎を解き明かそうと思ってもいっさい無駄｡このわけのわからなさこそが彼のｻｳﾝﾄﾞなのだ｡今回の｢ｿﾛ･ﾜｰｸｽ×6人分｣という企画の提唱者は､もちろん氣志團の誇り高き團長･綾小路翔だ｡しかし､いざこのﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄを始めて､各ﾒﾝﾊﾞｰの楽曲が出揃ったとき､翔やんはひそかに愕然としたという｡
｢今回露呈してしまったのは､これまで氣志團が提唱し続けてきた､いわゆるひとつの“ﾔﾝｸ･ﾛｯｸ”というものを俺以外誰もやってないということでね(笑)｡氣志團の歴史としては､かなり大変な事件だと思う｣｡

そんなこんなで唯一ﾔﾝｸ･ﾛｯｸに純血を捧げた翔やんのﾊﾞﾝﾄﾞ･木更津ｻﾘｨは､氣志團のﾂｱｰ･ｸﾙｰらとともに結成された｡
演奏は荒削りで激しく､初期氣志團のﾗﾌなﾉﾘを思い起こさせる｡根っこにあるのは､あくまでﾊﾟﾝｸだ｡
『Let’s Dance』は､終始｢Let’s Dance!｣と連呼する､ﾊﾟﾝｸの初期衝動を体現したような1曲｡
そして『FOREVER』はさらに激しく､さらに速く駆け抜けるﾊｰﾄﾞｺｱ･ﾁｭｰﾝで､『友よ』は男同士の友情をｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙにつづった､王道の氣志團ｿﾝｸﾞになっている｡
｢今回の3曲だけど､これまでのすべての氣志團の曲が､ﾃﾞﾓ･ﾃｰﾌﾟではあんな感じだった｡BPMが極端に速くて､ｷﾞﾀｰの音もあんな感じで､ﾍﾞｰｽもすげｰうねうねしてて…それをきれいにきれいにしていくと､今までのｱﾙﾊﾞﾑやｼﾝｸﾞﾙみたいな音になっていく｣｡
曲の作り方やそのﾏｲﾝﾄﾞは､実は昔から変わっていなかった｡それをあえて無茶苦茶なままやってしまうのが､木更津ｻﾘｨのﾔﾝｸ･ﾛｯｸ･ｽﾋﾟﾘｯﾄだ｡自分がｶｯｺいいと思ったことだけやる｡気分はすっかり中高生｡そのﾄﾞｷﾄﾞｷした感じが､新鮮な響きとなって聴こえてくる｡
木更津ｻﾘｨの曲作りを通じて､翔やんはあらためて大事なことに気づいたという｡
｢自分が感動しなきゃ､人を感動させられないんだなあって｣｡
自分がﾄﾞｷﾄﾞｷしていれば､みんなをﾄﾞｷﾄﾞｷさせられる｡
その想いは､氣志團のこれまでのｽﾀｲﾙでもあったし､これからの活動にも､きっと新しい力となって受け継がれるだろう｡
さあ､未来へ!

The Beauty Colosseum(ｻﾞ･ﾋﾞｭｰﾃｨｰ･ｺﾛｼｱﾑ)とは､“美しき野獣(のけもの)”白鳥雪之丞の華麗なるｿﾛ･ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄである｡
これまで氣志團のﾄﾞﾗﾑとして､周囲の大きな不安をよそにしっかり屋台骨を支えてきたﾕｯｷが､今回初めて作詞･作曲･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ､それからｳﾞｫｰｶﾙ･ｷﾞﾀｰにも挑んだ｡
ﾃｰﾏはずばり｢ﾊｰﾄﾞｺｱ･ﾃﾞｨｰｳﾞｧ｣｡ってことは､ｸﾞﾗﾏﾗｽでｸﾞﾘｯﾀｰな悪魔の毒々ｻｳﾝﾄﾞができあがるかと思いきや､意外や意外､全編ﾒﾛﾃﾞｨｱｽでﾎﾟｼﾞﾃｨｳﾞな､青空の下を疾走するようなﾊﾟﾝｸ･ﾅﾝﾊﾞｰが完成した｡
しかも､驚くことにすべて英語詞｡
｢やっぱり世界で勝負しなきゃしょうがないでしょ!｣と野望に燃えるﾕｯｷだが､｢LとRの発音が難しかった｣と素で語る､お茶目な一面も実に意地らしい｡
｢いつ何時も君のそばで艶やかに咲く花でいよう｣(邦訳)と歌う､純情可憐なﾗｳﾞ･ｿﾝｸﾞ『THE BLOOMING FLOWER』｡
昨年､氣志團万博の撮影でｹﾆｱを訪れたときに着想を得た､世界中が｢ひとつになろう｣と叫ぶﾒｯｾｰｼﾞ･ｿﾝｸﾞ『ONE』｡
中学生以来の曲作りに難航しながらも作りあげた『LIFE IS SWEET & LIFE IS RANDOM』｡
いずれも､｢4ｵｸﾀｰﾌﾞの声域を持つ｣と噂されるﾕｯｷのﾊｲﾄｰﾝ･ｳﾞｫｲｽが炸裂する､｢速い･激しい･爽快｣なﾒﾛﾃﾞｨｯｸ･ﾁｭｰﾝになっている｡
ﾕｯｷが曲作りに没頭するきっかけとなったのは､昨年購入したｷﾞﾀｰ｡
ｲﾁからｺｰﾄﾞを学び､やっとのことでGのｺｰﾄﾞを押さえられるようになり､いまでは酒に費やしていたどうしようもない時間を犠牲にしてまで､部屋の片隅でｷﾞﾀｰと日々愛を交し合っているという｡
関係者内で｢なぜか現在ﾍｳﾞｨ･ﾛｰﾃｰｼｮﾝ中｣(綾小路翔･談)という高評価を得るほど､非凡なｿﾝｸﾞﾗｲﾃｨﾝｸﾞのｾﾝｽを見せたﾕｯｷ｡
新たなﾒﾛﾃﾞｨ･ﾒｲｶｰがここに誕生した｡

氣志團随一の天才ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰ､星ｸﾞﾗﾝﾏﾆｴがﾘｰﾀﾞｰを務めるﾊﾞﾝﾄﾞがﾗﾝﾏとなかまたちだ｡
氣志團のこれまでのｱﾙﾊﾞﾑでも､美しいﾒﾛﾃﾞｨと伸びやかな歌声を聴かせてきたﾗﾝﾏだが､今回のｱﾙﾊﾞﾑではその本領がさらに遺憾なく発揮されている｡
｢氣志團とは違うものを作ろうと思った｣と語るﾗﾝﾏ｡それで､全編ｱｺｰｽﾃｨｯｸなものにしようと思ったが､途中でやめて､最後にその形跡だけが収録曲に残ったという｡
『ｻｲﾊﾞｰｼﾃｨ』はいかにもﾗﾝﾏらしい､甘酸っぱいﾒﾛﾃﾞｨが次々にくり出される必殺の1曲｡
新宿あたりのﾋﾞﾙ街の風景と『AKIRA』､そして長渕剛の『とんぼ』とたまたま乗り合わせたﾀｸｼｰ運転手の謎の言葉＜ｽﾋﾟｰﾄﾞﾒﾀﾙ＞がﾐｸｽﾁｬｰされた､近未来的なﾛｯｸ･ﾁｭｰﾝだ｡
『地球』は､ﾒﾝﾊﾞｰをも号泣させた愛の歌で､昨年亡くなったﾗﾝﾏの実祖母に捧げられている｡ﾗﾝﾏは大好きだったおばあちゃんの写真を傍らに､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに臨んでいた｡彼ならではの大らかな詞とｻｳﾝﾄﾞが､心に深く染み入ってくる｡
『ﾋﾞﾘｰ』は素朴なﾋﾟｱﾆｶの音色が郷愁を誘う､さすらいのｶﾞﾝﾏﾝの物語｡でも､｢西部劇はあまり観たことないです｣と正直に申告する､愉快でお茶目なﾗﾝﾏだ｡
｢作るのが楽しいですねえ｡曲ができあがったときはすごく嬉しい｣｡曲作りの歓びを語るｿﾝｸﾞﾗｲﾃｨﾝｸﾞの申し子･ﾗﾝﾏだが､その反面､私生活がだらしないことも以前から有名である｡しかし､今回の曲作りなどを通じて､遂にその自堕落な日々に｢さらば｣を告げようとしている｡
｢ｹﾞｰﾑをやめました｡1週間前に『龍が如く』というｹﾞｰﾑをｸﾘｱして､それを最後にもうしません､自分の家では｣｡松の家では相変わらずｹﾞｰﾑをするそうだが､ともかくﾗﾝﾏの音楽への意欲はますます高まっている｡天才は､きっとやってくれる｡

今作品中最大の問題作が､白鳥松竹梅のひとりぼっちﾕﾆｯﾄ､colophony(ｺﾛﾌｫﾆｰ)による究極の3曲である｡
早くも｢ﾎﾟｽﾄ･ﾛｯｸ的傑作!｣とか､｢天才!｣とか､｢変態!｣とか､さまざまな噂で持ち切りになっているが､間違いなくいまだかつて誰も聴いたことのない音楽が､いや､もはや音楽ですらないかもしれないものが､ここにできあがっている｡
ｼﾞｬﾝﾙの特定が限りなく難しい今回の楽曲は､そもそも松が最近ﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟやﾐﾆﾏﾙ･ﾐｭｰｼﾞｯｸを熱心に聴いていることに端を発している｡
ｷﾞﾀｰのﾌﾚｰｽﾞに､ｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞした別のﾌﾚｰｽﾞを幾重にも重ね､それをﾙｰﾌﾟさせるという実験的な方法は､氣志團というよりもはや“教授”のやり方に近い｡なのに歌ﾒﾛはﾎﾟｯﾌﾟだし､3曲中1曲は実は『男と女のﾗﾌﾞｹﾞｰﾑ』みたいなﾃﾞｭｴｯﾄ曲だし､要するになにかがすっかりぶっ壊れてしまっているのがcolophonyなのだ｡
『PHASE』と『ｶｹﾞﾑｼ』の2曲は､上記のｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞとﾙｰﾌﾟによって作られた王道の宅録colophonyｻｳﾝﾄﾞ｡『PHASE』の無機質な音色と､『ｶｹﾞﾑｼ』の激しく掻き鳴らされる情熱的なｽﾊﾟﾆｯｼｭ･ｷﾞﾀｰが､ｵｰﾃﾞｨｴﾝｽを永遠の快楽へと導く楽曲だが､松はこんな驚愕の事実を告白してくれた｡
｢ﾋﾞﾖﾝｾとか……女の子がみんな聴いてるｼﾝｸﾞﾙﾁｬｰﾄ1位みたいなのをたくさん買って参考にしたけど､そうはならなかったですね｣｡
一方､『君の駅､俺の列車』は､“21世紀のﾋﾛｼ&ｷｰﾎﾞｰ”といっても過言ではない､男女の痴情のもつれを描いた､ｱｺｰｽﾃｨｯｸな弾き語りﾃﾞｭｴｯﾄ･ｿﾝｸﾞ｡お相手はかつて氣志團第7のﾒﾝﾊﾞｰとしても知られた､あの明星“ﾃﾎﾟﾄﾞﾝ”真由美だ!
｢ﾏｼﾞがﾔなんですよ｡常にﾅﾒていたい｣という松の人生観が､曲そのものや曲の作り方にまで滲み出た､これは音楽というより芸術といえる作品なのかもしれない｡

“多摩の大巨人”西園寺瞳率いるTommy&The Bonjaskys(ﾄﾐｰ&ｻﾞ･ﾎﾞﾝﾔｽｷｰｽﾞ)は､誰よりも男くさい､男くさすぎる大人のﾛｯｸを聴かせてくれる｡
普段はﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ､ｽﾄｰﾝｽﾞ､ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝといった､いわゆるｸﾗｼｯｸ･ﾛｯｸを愛聴するﾄﾐｰだけに､そのこだわりはやはり半端なものではなかった｡
今回彼が手掛けた入魂の3曲は､『RED MOON』『HONEY MOON』『MOON RIVER』の､題して“MOON“3部作｡酒とﾀﾊﾞｺと汗の匂いにまみれた､からみつくﾎｰﾝ･ｾｸｼｮﾝもｽﾘﾘﾝｸﾞなｲﾝｽﾄ曲『RED MOON』は､ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｾｯﾂｧｰも真っ青なやさぐれﾛｶﾋﾞﾘｰ調｡かと思えば､いきなりﾘｿﾞｰﾄ気分を満喫できるﾊﾜｲｱﾝ風のｲﾝｽﾄ『HONEY MOON』は､ｳｸﾚﾚの響きがぽろろんと心地よいｽﾛｰﾗｲﾌ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ｡
そして､ﾄﾐｰ自らが渋いﾉﾄﾞを披露する『MOON RIVER』は(一説には､その歌声があの布袋寅泰を彷彿させるとの話もあるが……)､ｽﾗｲﾄﾞ･ｷﾞﾀｰが雄大なｱﾒﾘｶの荒野を連想させる､王道のﾌﾞﾙｰｽ･ﾛｯｸである｡
いま､巷にあふれているようなｻｳﾝﾄﾞではなく､あえてｽｶｽｶな､ﾛｯｸ黄金期の音にしたいと思ったﾄﾐｰだったが､彼には今回のｺﾝｾﾌﾟﾄともいえるｻｳﾝﾄﾞのｲﾒｰｼﾞがあった｡
｢一生演奏できる音を作りたい!｣その想いとともに､Tommy&The Bonjaskysの輝ける歴史は幕を開けたのだった｡
ここで生み出された魂の3曲は､Tommy&The Bonjaskysのﾃﾞﾋﾞｭｰ作にして代表作でもある｡心して聴け｡
ここにあるのは男の叫びだ｡
目を閉じれば一瞬にして酒場へと誘われるような､ｱﾀﾞﾙﾄな魅力にあふれた彼の楽曲には､酸いも甘いも知り尽くした男だけが奏でられる､ｺｸ深い人生の味わいがある｡

ラベル: 2007, discography_album

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